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SUMMARY:SURO
DESCRIPTION:De Mikel Gurrea\, Espagne\, 2022\, 1h57  \nAvec Vicky Luengo\, Pol Lopez\, Ilyass El Ouahdani\n\n\nElena et Ivan quittent la métropole de Barcelone pour s’installer dans la campagne de Catalogne\, où ils reprennent une plantation de chêne-liège\, qu’ils souhaitent exploiter de manière équitable et durable. Malgré leurs idéaux\, ils devront faire face à une dure réalité\, mettant en péril leur projet commun\, mais aussi leur relation.  \nTout à la fois récit d’un retour à la terre\, chronique d’un délitement amoureux et western forestier\, « Suro » est un film détonant\, qui après une longue et mystérieuse mise en place de son intrigue\, atteint dans sa dernière partie une intensité lyrique saisissante. A la suite de ses compatriotes Jonás Trueba\, Elena López Riera ou Carla Simón\, Mikel Gurrea vient confirmer avec son premier long-métrage toute la vitalité du jeune cinéma espagnol.
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SUMMARY:FRANCISCA
DESCRIPTION:De Manoel de Oliveira\, Portugal\, 1981\, 166 min\, vO\nAvec Teresa Meneses\, Diogo Dória\, Mário Barroso.\nD'après le roman « Fanny Owen » d'Agustina Bessa-Luís.\n\n\nCe long métrage de Manoel de Oliveira clôt superbement sa tétralogie dite « des amours frustrées » avec cette histoire d’une passion continuellement ajournée par ses zones d’ombres et autres détours secrets. Le cinéaste cerne l’état d’esprit d’une époque\, cette queue de comète du romantisme où les passions s’exténuent avant d’être simplement vécues\, à force d’être examinées à la loupe et décortiquées de l’intérieur. Fanny et ses prétendants se prennent au piège des images littéraires (Lord Byron) qu’ils projettent les uns sur les autres. Jusqu’au bout\, le cœur de l’aimée demeurera impénétrable à José Augusto\, son terrible inquisiteur\, y compris quand il en tiendra la relique au creux de la main : au fond de l’être\, les organes ne comportent rien des sentiments qui les ont traversés. Oliveira ressaisit cette illusion dévorante dans une mise en scène de studio fondée sur l’artifice et le hiératisme des comédiens\, dont les regards ne se croisent jamais\, mais plongent parfois directement dans l’axe de la caméra\, prenant à témoin l’acte même de la représentation. Mathieu Macheret
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SUMMARY:LES FANTÔMES D’ISTANBUL
DESCRIPTION:D’Azra Deniz Okyay\, Turquie\, 2020\, 1h30\nAvec Dilayda Günes\, Beril Kayar\, Nalan Kuruçim\, Emrah Ozdem\n\n\nIstanbul\, 2020. Alors que la ville est en proie à des troubles politiques et sous la menace d’un black-out\, Didem\, jeune danseuse activiste\, croise le destin d’une mère dont le fils est en prison\, d’une artiste féministe et d’un trafiquant rusé au cœur d’un réseau d’arnaques immobilières.  \n« Les fantômes d’Istanbul » est le fruit d’un travail d’écriture mené sur 5 ans\, entremêlant les parcours de 4 personnages au sein de différents quartiers de la capitale turque. Récompensé à Venise\, ce premier long-métrage en forme de puzzle emporte par sa générosité et son audace. La réalisatrice Azra Deniz Okyay sonde les problèmes de sa génération\, dépeinte dans toute sa complexité\, à travers « l’histoire métaphorique d’un pays qui s’enfonce dans l’obscurité ».
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SUMMARY:KASABA
DESCRIPTION:De Nuri Bilge Ceylan\, Turquie\, 1997\, 1h30 \nAvec Havva Saglam\, Cîhat Bütün\,\, Mehmet Emin Toprak\, \nTurquie\, un petit village dans les années 70. Au fil des saisons deux enfants se frottent au monde adulte\, à sa complexité et à sa cruauté…  \nResté inédit en France\, « Kasaba » est le premier long-métrage de Nuri Bilge Ceylan\, réalisateur de « Winter Sleep » (Palme d’or 2014) et plus récemment des « Herbes sèches ». Le cinéaste turc adapte une histoire écrite par sa sœur Emine Ceylan\, inspirée par leur enfance commune\, et fait appel à son entourage proche pour les principaux rôles de son film. Toute son œuvre à venir semble présente en germe dans ce conte autobiographique\, déjà marqué par l’influence de ses grands « maîtres à penser » que sont Tarkovski\, Bresson ou Tchekhov.
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SUMMARY:ATLANTIC CITY
DESCRIPTION:De Louis Malle\, États-Unis\,1980\, 1h44min\, VO  \nAvec Burt Lancaster\, Susan Sarandon\, Michel Piccoli \nLouis Malle est donc sur place\, aux Etats-Unis\, mais s’éloigne des grands studios. Ce sera Atlantic City (1980)\, un film-monde ou plutôt un film-ville autour d’une cité du New Jersey jadis flamboyante (l’élite venait s’y encanailler)\, aujourd’hui au repos. Au repos mais sur le point de se réveiller. C’est ce sursaut que filme ici Louis Malle. On détruit les vieux immeubles devant sa caméra pour construire des casinos. Au milieu des décombres il y a Burt Lancaster\, vieux guépard fatigué qui veut encore croire à un avenir possible. Et qu’importe si ses costards sont délavés et ses manières dépassées. Malle retrouve Susan Sarandon\, ici fille de joie éperdue\, qui entend caresser l’animal dans le sens du poil. Atlantic City est un film crépusculaire au confluent du film noir\, du film de gangster et du drame psychologique. On y rit aussi. Le pathétique sauve même les apparences trompeuses. Résultat : un Lion d’or et cinq nominations à l’Oscar.  \nLouis Malle\, l’aventure américaine\, \nEn 1978\, Louis Malle donne un nouveau départ à sa carrière. Il s’installe aux Etats-Unis\, à New-York\, visite le pays. \nLa carrière américaine de l’auteur d’Ascenseur pour l’échafaud est une parenthèse heureuse où le cinéaste aura conservé son indépendance et signé des œuvres audacieuses: La Petite\, Atlantic City\, My Dinner with André\, Crackers ou encore Alamo Bay. Fidèle à son approche très libre du cinéma\, il a continué d’explorer les genres et les styles. L’époque était propice. A la fin des années 70\, le Nouvel Hollywood a redéfini les contours d’une industrie cinématographique en perte de vitesse. L’âge d’or n’est plus\, les héros sont fatigués\, les super-héros n’existent pas encore… Après avoir traversé cette période\, Louis Malle retrouvera les Etats-Unis pour le tournage de son dernier film\, Vanya\, 42e rue (1995)\, son chant du cygne.
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SUMMARY:LE GANG DES BOIS DU TEMPLE
DESCRIPTION:De Rabah Ameur-Zaïmeche\, France\, 2022\, 1h54 \nAvec Régis Laroche\, Philippe Petit\, Marie Loustalot \nUn groupe de bandits s’empare de la cargaison d’un riche prince saoudien prêt à tout pour remettre la main sur ses biens.  \nSous la surface d’un film de braquage à la mise en scène incisive\, Rabah Ameur-Zaïmeche signe un éloge de la fraternité parmi les déclassés. Si l’intrigue du Gang des bois du temple a tout du film de braquage\, la singularité du film tient en partie au regard attentif et sensible que pose Rabah Ameur-Zaïmeche sur la banlieue clichoise. Les scènes d’action se limitant à une poignée d’éclats fugaces\, la mise en scène témoigne généralement d’une patience assez remarquable à l’égard des gestes et des mots pleins de tendresse qui rendent la vie dans le quartier plus douce et agréable. Le cinéaste originaire de la cité des Bosquets\, située à deux pas des lieux qu’il filme ici\, parvient à magnifier ses figures de bandits au bon cœur tout en restant lucide sur l’inextricabilité de leur situation matérielle.
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DESCRIPTION:De Louis Malle\, États-Unis\,1980\, 1h44min\, VO  \nAvec Burt Lancaster\, Susan Sarandon\, Michel Piccoli \nLouis Malle est donc sur place\, aux Etats-Unis\, mais s’éloigne des grands studios. Ce sera Atlantic City (1980)\, un film-monde ou plutôt un film-ville autour d’une cité du New Jersey jadis flamboyante (l’élite venait s’y encanailler)\, aujourd’hui au repos. Au repos mais sur le point de se réveiller. C’est ce sursaut que filme ici Louis Malle. On détruit les vieux immeubles devant sa caméra pour construire des casinos. Au milieu des décombres il y a Burt Lancaster\, vieux guépard fatigué qui veut encore croire à un avenir possible. Et qu’importe si ses costards sont délavés et ses manières dépassées. Malle retrouve Susan Sarandon\, ici fille de joie éperdue\, qui entend caresser l’animal dans le sens du poil. Atlantic City est un film crépusculaire au confluent du film noir\, du film de gangster et du drame psychologique. On y rit aussi. Le pathétique sauve même les apparences trompeuses. Résultat : un Lion d’or et cinq nominations à l’Oscar.  \nLouis Malle\, l’aventure américaine\, \nEn 1978\, Louis Malle donne un nouveau départ à sa carrière. Il s’installe aux Etats-Unis\, à New-York\, visite le pays. \nLa carrière américaine de l’auteur d’Ascenseur pour l’échafaud est une parenthèse heureuse où le cinéaste aura conservé son indépendance et signé des œuvres audacieuses: La Petite\, Atlantic City\, My Dinner with André\, Crackers ou encore Alamo Bay. Fidèle à son approche très libre du cinéma\, il a continué d’explorer les genres et les styles. L’époque était propice. A la fin des années 70\, le Nouvel Hollywood a redéfini les contours d’une industrie cinématographique en perte de vitesse. L’âge d’or n’est plus\, les héros sont fatigués\, les super-héros n’existent pas encore… Après avoir traversé cette période\, Louis Malle retrouvera les Etats-Unis pour le tournage de son dernier film\, Vanya\, 42e rue (1995)\, son chant du cygne.
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SUMMARY:LE GANG DES BOIS DU TEMPLE
DESCRIPTION:De Rabah Ameur-Zaïmeche\, France\, 2022\, 1h54 \nAvec Régis Laroche\, Philippe Petit\, Marie Loustalot \nUn groupe de bandits s’empare de la cargaison d’un riche prince saoudien prêt à tout pour remettre la main sur ses biens.  \nSous la surface d’un film de braquage à la mise en scène incisive\, Rabah Ameur-Zaïmeche signe un éloge de la fraternité parmi les déclassés. Si l’intrigue du Gang des bois du temple a tout du film de braquage\, la singularité du film tient en partie au regard attentif et sensible que pose Rabah Ameur-Zaïmeche sur la banlieue clichoise. Les scènes d’action se limitant à une poignée d’éclats fugaces\, la mise en scène témoigne généralement d’une patience assez remarquable à l’égard des gestes et des mots pleins de tendresse qui rendent la vie dans le quartier plus douce et agréable. Le cinéaste originaire de la cité des Bosquets\, située à deux pas des lieux qu’il filme ici\, parvient à magnifier ses figures de bandits au bon cœur tout en restant lucide sur l’inextricabilité de leur situation matérielle.
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SUMMARY:VANYA\, 42ÈME RUE
DESCRIPTION:De Louis Malle\, Etats-Unis\, 1994\, 115 min\, VO. \nAvec Julianne Moore\, Andre Gregory\, Brooke Smith  \nLa production et les répétitions d’Oncle Vania de Tchekhov mis en scène par Andre Grégory dans un théâtre désaffecté\, le New Amsterdam. \n« C’était un spectacle en quête d’une caméra\, en quelque sorte. […] Je ne voulais pas tourner une adaptation de la pièce\, comme avait pu le faire Andrei Konchalovski en son temps. Je trouvais plus beau de partir de la rue\, de suivre ces acteurs qui se retrouvaient comme des voleurs\, comme des squatters\, dans cet endroit abandonné\, et qui créaient la sophistication au milieu du chaos de New York. Ce que je voulais\, c’est tourner un documentaire sur Tchekhov. Tout en faisant de Tchekhov un documentariste de nos vies. » Louis Malle\, janvier 1995 \n  \nLouis Malle\, l’aventure américaine\, \nEn 1978\, Louis Malle donne un nouveau départ à sa carrière. Il s’installe aux Etats-Unis\, à New-York\, visite le pays. \nLa carrière américaine de l’auteur d’Ascenseur pour l’échafaud est une parenthèse heureuse où le cinéaste aura conservé son indépendance et signé des œuvres audacieuses: La Petite\, Atlantic City\, My Dinner with André\, Crackers ou encore Alamo Bay. Fidèle à son approche très libre du cinéma\, il a continué d’explorer les genres et les styles. L’époque était propice. A la fin des années 70\, le Nouvel Hollywood a redéfini les contours d’une industrie cinématographique en perte de vitesse. L’âge d’or n’est plus\, les héros sont fatigués\, les super-héros n’existent pas encore… Après avoir traversé cette période\, Louis Malle retrouvera les Etats-Unis pour le tournage de son dernier film\, Vanya\, 42e rue (1995)\, son chant du cygne.
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SUMMARY:LE DIEU NOIR ET LE DIABLE BLOND
DESCRIPTION:de Glauber Rocha\, Brésil\, 1964\, 2h03\, VO \nAvec Geraldo Del Rey\, Yoná Magalhães\, Othon Bastos \nDans les plaines arides du Sertão\, un couple de paysans brésiliens\, touché par la misère\,commet un meurtre. Pour s’en sortir\, avant de s’enfuir\, ils s’en remettent à deux personnages violents et mystiques\, symbolisant la révolte : Sebastião\, l’incarnation de Dieu\, et Corisco\, celle du diable. Projeté au Festival de Cannes en 1964\, alors qu’un coup d’état militaire instaure la dictature au Brésil\, « Le Dieu noir et le diable blond » est un fi lm phare du « Cinema Novo »\, dont Glauber Rocha\, auteur du manifeste « L’esthétique de la faim »\, est l’un des principaux théoriciens. Passé derrière la caméra\, le jeune critique\, alors âgé de 24 ans\, construit une œuvre tragique et baroque\, autour d’un tourbillon d’images explosives et flamboyantes.\nUn véritable coup de tonnerre dans l’histoire du cinéma.
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