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SUMMARY:LES PROMESSES D’HASAN
DESCRIPTION:de Semih Kaplanoğlu\, Turquie\, 2021\, VO\, 2H 27    \navec Umut Karadağ\, Filiz Bozok\, Gökhan Azlağ  \nSemih Kaplanoglu\, auteur de la « Trilogie de Yusuf» (composée d’Œuf\, de Lait et de Miel\, réalisés entre 2007 et 2010\, dont le dernier volet remporta l’Ours d’or à la Berlinale) Porte de nouveau son regard sur le monde rural turc. \nEn Turquie\, un couple d’exploitants agricoles magouille aux dépens de ses voisins. Ouvrant le film sur l’irradiante beauté d’un déjeuner sur l’herbe\, souvenir de jeunesse d’Hasan que la brise et le soleil semblent avoir retenu à jamais\, Semih Kaplanoğlu tresse des instants d’éternité où couve le sentiment d’une perte. Le film avancera à la manière d’un jeu de l’oie\, déplaçant son héros entre les paysans du coin\, le juge local\, l’imam\, les commerçants. Et donne à sentir la pression impitoyable d’une économie libérale\, d’où l’on ne sort gagnant qu’en privilégiant ses intérêts personnels aux dépens des autres. \nCannes\, Un certain Regard\, 2021.
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SUMMARY:MÉDÉE
DESCRIPTION:De Pier Paolo Pasolini\, Italie\, France\, Allemagne. 1969\, VO\, 1h50 \nAvec : Maria Callas\, Giuseppe Gentile\, Massimo Girotti\, Laurent Terzieff\, \nAprès sa période réaliste\, « Accattone » (1961) ou « Mamma Roma (1962) Pasolini aborde le mythe avec sa trilogie – « L’Evangile selon saint Matthieu » (1964)\, « OEdipe roi » (1967) et « Médée » d’après la tragédie éponyme d’Euripide. Médée la magicienne\, fille du roi de Colchide\, voit arriver sur sa terre le prince Jason venu enlever la Toison d’or…  Médée est une œuvre forte qui reprend toute la démesure sanglante du mythe grec. Pasolini voit dans ces mythes un moyen de se rapprocher du sacré\, loin de l’Italie et de son capitalisme politique qu’il exècre. Incarnée par la cantatrice Maria Callas dans son unique rôle au cinéma\, extraordinaire dans son interprétation pleine de grâce et de passion
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SUMMARY:LES PROMESSES D’HASAN
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DESCRIPTION:De Pier Paolo Pasolini\, Italie\, France\, Allemagne. 1969\, VO\, 1h50 \nAvec : Maria Callas\, Giuseppe Gentile\, Massimo Girotti\, Laurent Terzieff\, \nAprès sa période réaliste\, « Accattone » (1961) ou « Mamma Roma (1962) Pasolini aborde le mythe avec sa trilogie – « L’Evangile selon saint Matthieu » (1964)\, « OEdipe roi » (1967) et « Médée » d’après la tragédie éponyme d’Euripide. Médée la magicienne\, fille du roi de Colchide\, voit arriver sur sa terre le prince Jason venu enlever la Toison d’or…  Médée est une œuvre forte qui reprend toute la démesure sanglante du mythe grec. Pasolini voit dans ces mythes un moyen de se rapprocher du sacré\, loin de l’Italie et de son capitalisme politique qu’il exècre. Incarnée par la cantatrice Maria Callas dans son unique rôle au cinéma\, extraordinaire dans son interprétation pleine de grâce et de passion
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SUMMARY:RASHÔMON
DESCRIPTION:de Akira Kurosawa\, Japon\, 1950\, 1h 28\, VO \navec Toshirô Mifune\, Masayuki Mori\, Machiko Kyô \nRéfugiés dans un temple en ruine sous une pluie battante\, trois hommes expriment leur trouble face au procès dont ils ont été témoins. Un bandit aurait tué un samouraï et violé sa femme\, mais les témoignages racontent des versions contradictoires.  Alternant plusieurs niveaux de flash-back\, du récit final aux scènes virevoltantes sous une forêt parsemée de tâches de lumière en passant par les scènes statiques du procès\, convoquant plusieurs types de jeux d’acteurs\, Rashômon illustre la difficulté à établir la vérité en montrant plusieurs réalités. \nRécompensé du Lion d’or à la Mostra de Venise en 1951\, Rashômon ouvrit la voie de la reconnaissance internationale des films japonais par « l’Occident »\, puis d’autres filmographies.
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SUMMARY:LA MORT D’UN BUREAUCRATE
DESCRIPTION:de Tomás Gutiérrez Alea (Cuba\, 1966\, 1 h25\, Noir et blanc\, VO \nAvec Manuel Estanillo\, Silvia Planas\, Carlos Ruiz De la Tejera. \nFrancisco\, ouvrier cubain exemplaire\, meurt broyé par sa machine à fabriquer des bustes à la gloire d’un héros national. Selon ses vœux\, on l’enterre avec son livret de travail\, preuve ultime de son dévouement à la victoire du socialisme. Or\, sa veuve\, pour recevoir sa pension de réversion\, est obligée de fournir ce fameux livret. Son neveu Juanchín entreprend alors des démarches aussi absurdes que rocambolesque pour le récupérer. \nTomás Gutiérrez Alea (1928-1996) est sans doute le plus doué des cinéastes cubains\, toutes générations confondues. Son audace formelle et thématique\, sa subtilité narrative\, son sens inné de la mise en scène et de la caméra le placent parmi les grands du septième art à Cuba et en Amérique latine. Mort d’un bureaucrate est une comédie satirique désopilante qui part en guerre contre la caste administrative du gouvernement cubain (et de bien d’autres…) en 1966. Le film est également un hommage au burlesque : Laurel et Hardy\, Harold Lloyd\, Buster Keaton.
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DESCRIPTION:de Tomás Gutiérrez Alea (Cuba\, 1966\, 1 h25\, Noir et blanc\, VO \nAvec Manuel Estanillo\, Silvia Planas\, Carlos Ruiz De la Tejera. \nFrancisco\, ouvrier cubain exemplaire\, meurt broyé par sa machine à fabriquer des bustes à la gloire d’un héros national. Selon ses vœux\, on l’enterre avec son livret de travail\, preuve ultime de son dévouement à la victoire du socialisme. Or\, sa veuve\, pour recevoir sa pension de réversion\, est obligée de fournir ce fameux livret. Son neveu Juanchín entreprend alors des démarches aussi absurdes que rocambolesque pour le récupérer. \nTomás Gutiérrez Alea (1928-1996) est sans doute le plus doué des cinéastes cubains\, toutes générations confondues. Son audace formelle et thématique\, sa subtilité narrative\, son sens inné de la mise en scène et de la caméra le placent parmi les grands du septième art à Cuba et en Amérique latine. Mort d’un bureaucrate est une comédie satirique désopilante qui part en guerre contre la caste administrative du gouvernement cubain (et de bien d’autres…) en 1966. Le film est également un hommage au burlesque : Laurel et Hardy\, Harold Lloyd\, Buster Keaton.
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SUMMARY:FEU FOLLET
DESCRIPTION:De João Pedro Rodrigues\, Portugal\, 2022\, 1h07\, VO\nAvec Mauro Costa\, André Cabral\, Joel Branco\, Margarida Vila-Nova \nAlfredo\, un roi sans couronne sur son lit de mort\, est ramené à de lointains souvenirs de jeunesse. Il se rappelle de l’époque où il rêvait de devenir pompier et de sa rencontre avec l’instructeur Afonso\, qui ouvrira un nouveau chapitre dans la vie des deux jeunes hommes\, plongés dans l’amour et le désir. Avec « Feu Follet »\, João Pedro Rodrigues retrouve le terrain de la comédie musicale qui émaillait certaines scènes de « Mourir comme un homme » pour mettre en scène de manière ludique et érotique un récit d’initiation homosexuelle\, célébrant conjointement la beauté de la nature et la recherche de plaisirs hédonistes. Sélectionné à la Quinzaine des Réalisateurs\, « Feu Follet » était assurément le film le plus affriolant et enthousiasmant du dernier festival de Cannes.
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SUMMARY:THE BORDER (POLICE FRONTIÈRE)
DESCRIPTION:De Tony Richardson\, Etats Unis\, 1982\, VO\, 1h49. \nAvec Jack Nicholson\, Harvey Keitel\, Warren Oates \nLa frontière dont il s’agit est celle du Mexique. De ce fait un problème toujours d’actualité \n« Police frontière »\, le côté sombre du rêve américain porté par Jack Nicholson et Harvey Keitel\, le film de Tony Richardson\, met en scène la dérive d’un flic qui traque les clandestins mexicains à El Paso\, au Texas. Instigateur du « Free Cinema »\, la Nouvelle Vague britannique qui rendit visible les inégalités sociales au début des années 1960\, Tony Richardson se fit connaître avec « La Solitude du coureur de fond » (1962). Vingt ans plus tard\, il portait un regard lucide sur les dysfonctionnements de l’Amérique\, sur l’exil de milliers de Mexicains contraints de traverser le Rio Grande et d’entrer aux Etats-Unis\, après qu’un gigantesque séisme a anéanti leur pays\, déjà affaibli par des dettes liées à la chute de la demande de pétrole. « Police frontière » vaut surtout pour son travail formel autour de la notion de frontière\, étroitement liée au rêve américain.
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DESCRIPTION:De Tony Richardson\, Etats Unis\, 1982\, VO\, 1h49. \nAvec Jack Nicholson\, Harvey Keitel\, Warren Oates \nLa frontière dont il s’agit est celle du Mexique. De ce fait un problème toujours d’actualité \n« Police frontière »\, le côté sombre du rêve américain porté par Jack Nicholson et Harvey Keitel\, le film de Tony Richardson\, met en scène la dérive d’un flic qui traque les clandestins mexicains à El Paso\, au Texas. Instigateur du « Free Cinema »\, la Nouvelle Vague britannique qui rendit visible les inégalités sociales au début des années 1960\, Tony Richardson se fit connaître avec « La Solitude du coureur de fond » (1962). Vingt ans plus tard\, il portait un regard lucide sur les dysfonctionnements de l’Amérique\, sur l’exil de milliers de Mexicains contraints de traverser le Rio Grande et d’entrer aux Etats-Unis\, après qu’un gigantesque séisme a anéanti leur pays\, déjà affaibli par des dettes liées à la chute de la demande de pétrole. « Police frontière » vaut surtout pour son travail formel autour de la notion de frontière\, étroitement liée au rêve américain.
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SUMMARY:JUSTE SOUS VOS YEUX
DESCRIPTION:De Hong Sangsoo\, Corée du Sud\, 2021\, 1h25\, VO\nAvec Lee Hyeyoung\, Kwon Haehyo\, Cho Yunhee \nSangok\, une actrice disparue des écrans depuis des années\, rencontre un célèbre réalisateur qui lui propose de jouer dans son prochain film. Malgré son désir de revenir sur le devant de la scène\, le grave secret qu’elle renferme la rend hésitante… Toujours aussi prolixe\, Hong Sangsoo accorde dans ses derniers films une place grandissante à la perspective du vieillissement et de la mort. Si le réalisateur coréen aborde des thématiques plus graves\, son cinéma ne perd nullement en légèreté et en ironie. Derrière des atours chatoyants\, « Juste sous vos yeux » révèle progressivement une tonalité dramatique inattendue\, et s’affirme comme l’un des films les plus émouvants d’Hong Sangsoo.
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SUMMARY:BABI YAR. CONTEXTE
DESCRIPTION:De Sergei Loznitsa\, Ukraine\, 2021\, 2h00\, VO \nLes 29 et 30 septembre 1941\, le Sonderkommando 4a du Einsatzgruppe C\, avec l’aide de deux bataillons du Régiment de Police Sud et de la Police auxiliaire ukrainienne\, a abattu\, sans la moindre résistance de la part de la population locale\, 33 771 Juifs dans le ravin de Babi Yar\, situé au nord-ouest de Kiev. A partir d’archives filmiques sonorisées et sans voix-off additionnelle\, Sergei Loznitsa élabore une impressionnante reconstitution du contexte de ce massacre. Faisant le choix d’un dispositif narratif épuré\, le cinéaste ukrainien s’appuie pleinement sur la picturalité et l’expressivité de ses images\, dont la forme guide son montage et notre perception d’une tragédie longtemps occultée\, qui entre en résonance avec les exactions récemment perpétrées par l’armée russe en Ukraine.
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