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SUMMARY:LA VENGEANCE EST À MOI
DESCRIPTION:de Shohei Imamura\, Japon\, 1979\, VO 2h10 \nAvec Ken Ogata\, Mayumi Ogawa\, Rentar Mikuni. \nLe film est inspiré de la vie réelle d’un tueur en série. L’action se déroule en 1963\, l’année où le Japon fut plongé dans l’effroi durant deux longs mois\, confronté aux crimes de Akira Nishiguchi\, personnalité complexe\, imposteur\, cynique\, escroc et meurtrier. Sont retracés les 78 jours qui séparent le premier crime de son arrestation. En choisissant de commencer par la capture du criminel dont le nom a été changé\, Imamura entend retracer avec précision les différentes étapes de l’évolution sanglante d’un homme. Après une décennie de documentaires\, le réalisateur emblématique de la Nouvelle Vague japonaise emprunte ici les voies de la fiction dans le souci de sonder un fait de société\, comparant volontiers sa démarche à celle d’un entomologiste. \n 
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SUMMARY:LA VENGEANCE EST À MOI
DESCRIPTION:de Shohei Imamura\, Japon\, 1979\, VO 2h10 \nAvec Ken Ogata\, Mayumi Ogawa\, Rentar Mikuni. \nLe film est inspiré de la vie réelle d’un tueur en série. L’action se déroule en 1963\, l’année où le Japon fut plongé dans l’effroi durant deux longs mois\, confronté aux crimes de Akira Nishiguchi\, personnalité complexe\, imposteur\, cynique\, escroc et meurtrier. Sont retracés les 78 jours qui séparent le premier crime de son arrestation. En choisissant de commencer par la capture du criminel dont le nom a été changé\, Imamura entend retracer avec précision les différentes étapes de l’évolution sanglante d’un homme. Après une décennie de documentaires\, le réalisateur emblématique de la Nouvelle Vague japonaise emprunte ici les voies de la fiction dans le souci de sonder un fait de société\, comparant volontiers sa démarche à celle d’un entomologiste. \n 
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SUMMARY:IL BUCO
DESCRIPTION:De Michelangelo Frammartino\, Italie\, 2021\, VO\, 1h33 \nAvec Paolo Cossi\, Jacopo Elia\, Denise Trombin \nDans les années 1960\, l’Italie célèbre sa prospérité en érigeant la plus haute tour du pays. En parallèle\, un groupe de jeunes spéléologues décident eux\, d’en explorer la grotte la plus profonde. À 700 mètres sous-terre\, ils passent inaperçus pour les habitants alentours\, mais pas pour l’ermite de la région. Ils tissent avec lui des liens d’un genre particulier. Les chroniques d’Il Buco retracent les découvertes et parcours au sein d’un monde inconnu\, celui des profondeurs\, où se mêlent nature et mystère. \nPrix Spécial du Jury à la dernière Mostra de Venise\, « Il Buco » est le troisième long métrage du réalisateur italien Michelangelo Frammartino\, après « Il dono » (2003) et « Le quattro volte » (2010)\, sélectionné à la Quinzaine des Réalisateurs.
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SUMMARY:LA BALLADE DE NARAYAMA
DESCRIPTION:De Shōhei Imamura\, Japon\, 1983\, 2h11\, VO \nAvec Ken Ogata\, Sumiko Sakamoto\, Takejo Aki\, Tonpei Hidari\, Seiji Kurasaki\, Kaoru Shimamori \nUn village de paysans dans le Japon de la fin du XIXe siècle. Orin vient d’avoir 70 ans et il est temps pour elle de rejoindre un sanctuaire mystérieux\, dernière demeure des ancêtres. C’est à son fils Tatsuhei qu’il revient d’accomplir le rituel : la porter sur son dos au sommet de la montagne Nara.  \nPalme d’Or en 1983\, « La Ballade de Narayama » a fait connaître Shōhei Imamura au grand public à l’international. Son regard anthropologique acéré se porte ici sur un Japon rural\, dépeignant la dureté de la vie quotidienne au sein d’un village montagnard\, mais aussi la violence des rapports entre membres d’une communauté quasi autarcique. Imamura conjugue toutes ses obsessions sur l’étude des comportements humain dans ce film d’une grande beauté austère et tellurique\, qui constitue une œuvre somme au sein de sa filmographie.
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DESCRIPTION:De Shōhei Imamura\, Japon\, 1983\, 2h11\, VO \nAvec Ken Ogata\, Sumiko Sakamoto\, Takejo Aki\, Tonpei Hidari\, Seiji Kurasaki\, Kaoru Shimamori \nUn village de paysans dans le Japon de la fin du XIXe siècle. Orin vient d’avoir 70 ans et il est temps pour elle de rejoindre un sanctuaire mystérieux\, dernière demeure des ancêtres. C’est à son fils Tatsuhei qu’il revient d’accomplir le rituel : la porter sur son dos au sommet de la montagne Nara.  \nPalme d’Or en 1983\, « La Ballade de Narayama » a fait connaître Shōhei Imamura au grand public à l’international. Son regard anthropologique acéré se porte ici sur un Japon rural\, dépeignant la dureté de la vie quotidienne au sein d’un village montagnard\, mais aussi la violence des rapports entre membres d’une communauté quasi autarcique. Imamura conjugue toutes ses obsessions sur l’étude des comportements humain dans ce film d’une grande beauté austère et tellurique\, qui constitue une œuvre somme au sein de sa filmographie.
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SUMMARY:LA RUCHE
DESCRIPTION:Soirée présentée par Geneviève Merlin\, enseignante de cinéma. \nDe Blerta Basholli – Kosovo \, Suisse\, Albanie\, Macédoine\, 2021\, VO\, 1h23  \nAvec Yllka Gashi\, Cun Lajci\, Aurita Agushi \nDans un village du Kosovo\, les familles dont les hommes ont disparu dans le conflit sont sans ressources. Surmontant leurs craintes\, les femmes s’unissent pour monter une entreprise de fabrication de conserves. Mais dans cette société traditionnelle patriarcale\, elles sont rapidement en butte à l’hostilité de la communauté. \nCe 1er long métrage d’une réalisatrice kosovare brosse le portrait d’une communauté en mutation qui tente de panser les blessures de la guerre et de se reconstruire. D’une grande sobriété\, par petites touches sans effets tragiques\, il distille une profonde émotion. \n 
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DESCRIPTION:De Blerta Basholli – Kosovo \, Suisse\, Albanie\, Macédoine\, 2021\, VO\, 1h23  \nAvec Yllka Gashi\, Cun Lajci\, Aurita Agushi \nDans un village du Kosovo\, les familles dont les hommes ont disparu dans le conflit sont sans ressources. Surmontant leurs craintes\, les femmes s’unissent pour monter une entreprise de fabrication de conserves. Mais dans cette société traditionnelle patriarcale\, elles sont rapidement en butte à l’hostilité de la communauté. \nCe 1er long métrage d’une réalisatrice kosovare brosse le portrait d’une communauté en mutation qui tente de panser les blessures de la guerre et de se reconstruire. D’une grande sobriété\, par petites touches sans effets tragiques\, il distille une profonde émotion. \n 
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SUMMARY:SWING
DESCRIPTION:De Tony Gatlif \, France\, 2002\, 1h 27min  \nAvec Tchavolo Schmitt\, Lou Rech\, Mandino Reinhardt \nTony Gatlif\, a la force de vie du peuple gitan\, le voyage et la musique dans le sang ! \nMax\, un jeune garçon d’une dizaine d’années\, est fils unique et vit seul avec sa mère. Cet été\, il passe les vacances chez sa grand-mère dans les beaux quartiers de Strasbourg. Pendant son séjour\, il se passionne pour la musique manouche et fait la rencontre de Miraldo\, un guitariste virtuose qui accepte de lui donner quelques leçons de guitare. En échange\, le garçon l’aide à remplir ses documents administratifs. Chaque jour\, il traverse le fleuve pour rejoindre la communauté installée dans une cité en périphérie de la ville. C’est là qu’il croise le chemin de Swing\, une jeune manouche avec qui il va progressivement se lier d’amitié. Il est fasciné par son magnétisme\, son assurance et son tempérament sauvage. A ses côtés\, il va faire l’apprentissage de la liberté …
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SUMMARY:AUDITION
DESCRIPTION:Soirée Genre\nProjection suivie d’un débat avec Éric DINKIAN\, professeur de cinéma à l’école 3iS Paris.\nde Takashi MIIKE\, Japon/Corée du sud\, 1999\, VO\, 1h55 \nAvec Ryo Ishibashi\, Eihi Shiina\, Tetsu Sawaki. \nSuivant les conseils d’un ami\, un producteur de film veuf décide d’organiser une fausse audition pour trouver une nouvelle épouse. Les candidates sont nombreuses mais son choix se porte finalement sur une mystérieuse jeune femme\, qui va l’entraîner dans une spirale dangereuse… \nAprès vous avoir présenté « Ring » en avril dernier\, Culture & Cinéma poursuit son cycle J-Horror avec « Audition ». Réalisé par Takashi MIIKE – le plus punk des cinéastes nippons – cette œuvre culte continue de fasciner par son approche novatrice du « genre » : le mélodrame du début laisse progressivement sa place à l’horreur la plus extrême dans la dernière partie du film. Portée par l’interprétation magnétique de l’actrice et mannequin Eihi Shiina\, qui inscrit sa belle silhouette squelettique au Panthéon des figures les plus emblématiques du cinéma d’horreur\, ce film « coup de poing » réussit le pari fou de toucher le cœur du spectateur tout en prenant aux tripes.\n \n  \n 
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SUMMARY:LE NID FAMILIAL
DESCRIPTION:Soirée présentée par Mathieu Lericq enseignant et chercheur à l’Université Paris 8. \nDe Béla Tarr\, Hongrie\, 1977\, 1h48\, VO  \nAvec Lászlóné Horváth\, László Horváth\, Gábor Kun \nPendant que son mari Laci est parti faire son service militaire\, Irén s’est installée avec sa petite fille dans l’appartement exigu de ses beaux-parents\, où elle doit faire face aux remontrances quotidiennes du chef de famille. Lorsque Laci revient de l’armée\, elle se met à la recherche d’un logement mais essuie refus sur refus…  \nTourné en caméra portée en quelques jours\, « Le Nid familial » est le premier film de Béla Tarr\, s’inscrivant dans une veine naturaliste et dans un contexte social marqué par la crise du logement en Hongrie. Faisant déjà preuve d’une grande maîtrise stylistique\, il resserre progressivement le cadre sur ses personnages\, accentuant leur solitude et leur sentiment d’enfermement. En filmant « de vraies personnes\, une vraie réalité\, de vrais conflits humains\, de vrais problèmes »\, Béla Tarr construit une œuvre pleine d’énergie et de rage\, et propose une virulente charge contre le régime communiste et ses techniques de surveillance de masse. \n  \n 
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DESCRIPTION:De Béla Tarr\, Hongrie\, 1977\, 1h48\, VO  \nAvec Lászlóné Horváth\, László Horváth\, Gábor Kun \nPendant que son mari Laci est parti faire son service militaire\, Irén s’est installée avec sa petite fille dans l’appartement exigu de ses beaux-parents\, où elle doit faire face aux remontrances quotidiennes du chef de famille. Lorsque Laci revient de l’armée\, elle se met à la recherche d’un logement mais essuie refus sur refus…  \nTourné en caméra portée en quelques jours\, « Le Nid familial » est le premier film de Béla Tarr\, s’inscrivant dans une veine naturaliste et dans un contexte social marqué par la crise du logement en Hongrie. Faisant déjà preuve d’une grande maîtrise stylistique\, il resserre progressivement le cadre sur ses personnages\, accentuant leur solitude et leur sentiment d’enfermement. En filmant « de vraies personnes\, une vraie réalité\, de vrais conflits humains\, de vrais problèmes »\, Béla Tarr construit une œuvre pleine d’énergie et de rage\, et propose une virulente charge contre le régime communiste et ses techniques de surveillance de masse. \n  \n 
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SUMMARY:LES FEMMES DES AUTRES
DESCRIPTION:De Damiano Damiani Italie-France\, 1962 \, 1h40\, VO \nAvec Francisco Rabal\, Walter Chiari\, Paul Guers. \nQuatre Milanais\, riches parvenus et vulgaires dragueurs\, entreprennent une virée nocturne après un repas de retrouvailles bien arrosé. Pour reformer la bande de leurs vingt ans\, ils partent à la recherche de leur ancien ami\, Cesarino\, modeste gérant d’un cinéma de banlieue. \nUn modèle de « film de copains »\, annonciateur\, avec dix ans d’avance\, des classiques du genre\, Mes chers amis (Mario Monicelli) ou Nous nous sommes tant aimés (Ettore Scola) Une chronique douce-amère de l’Italie d’après-Guerre\, avec des personnages\, que le miracle économique a laissés sur le bord de la route.
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SUMMARY:LES FEMMES DES AUTRES
DESCRIPTION:De Damiano Damiani Italie-France\, 1962 \, 1h40\, VO \nAvec Francisco Rabal\, Walter Chiari\, Paul Guers. \nQuatre Milanais\, riches parvenus et vulgaires dragueurs\, entreprennent une virée nocturne après un repas de retrouvailles bien arrosé. Pour reformer la bande de leurs vingt ans\, ils partent à la recherche de leur ancien ami\, Cesarino\, modeste gérant d’un cinéma de banlieue. \nUn modèle de « film de copains »\, annonciateur\, avec dix ans d’avance\, des classiques du genre\, Mes chers amis (Mario Monicelli) ou Nous nous sommes tant aimés (Ettore Scola) Une chronique douce-amère de l’Italie d’après-Guerre\, avec des personnages\, que le miracle économique a laissés sur le bord de la route.
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SUMMARY:BANDITS À ORGOSOLO
DESCRIPTION:De Vittorio de Seta\, Italie\, 1961\, VO\, 1h32\,  \nAvec MICHELE COSSU\, PEPPEDDU CUCCU\, VITTORINA PISANO ET AUTRES BERGERS SARDES… \nVoilà de nouveau un film italien digne de retenir l’attention Son réalisateur\, s’appelle Vittorio de Seta. Pour avoir soigné des bandits\, un berger est considéré par les carabiniers comme leur complice et devient finalement un vrai bandit. En se souvenant des leçons du meilleur néoréalisme\, De Seta décrit la condition d’hommes impuissants face à une injustice qui les domine. Le propos du cinéaste tend à démontrer que cette fatalité ne relève pas d’un ordre divin\, mais qu’elle résulte\, beaucoup plus simplement\, d’un système politique et social dont l’autorité administrative maintient la pauvreté des uns au nom du bon droit de propriété des autres et qui\, pour cela\, n’offre aux misérables qu’un seul interlocuteur valable : la police (et des tribunaux esclaves de la police). À ce mépris légalisé\, les bergers démunis de tout ne peuvent opposer que la fierté des hors-la-loi. D’où un engrenage de la violence.
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SUMMARY:BANDITS À ORGOSOLO
DESCRIPTION:De Vittorio de Seta\, Italie\, 1961\, VO\, 1h32\,  \nAvec MICHELE COSSU\, PEPPEDDU CUCCU\, VITTORINA PISANO ET AUTRES BERGERS SARDES… \nVoilà de nouveau un film italien digne de retenir l’attention Son réalisateur\, s’appelle Vittorio de Seta. Pour avoir soigné des bandits\, un berger est considéré par les carabiniers comme leur complice et devient finalement un vrai bandit. En se souvenant des leçons du meilleur néoréalisme\, De Seta décrit la condition d’hommes impuissants face à une injustice qui les domine. Le propos du cinéaste tend à démontrer que cette fatalité ne relève pas d’un ordre divin\, mais qu’elle résulte\, beaucoup plus simplement\, d’un système politique et social dont l’autorité administrative maintient la pauvreté des uns au nom du bon droit de propriété des autres et qui\, pour cela\, n’offre aux misérables qu’un seul interlocuteur valable : la police (et des tribunaux esclaves de la police). À ce mépris légalisé\, les bergers démunis de tout ne peuvent opposer que la fierté des hors-la-loi. D’où un engrenage de la violence.
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SUMMARY:L’OUTSIDER
DESCRIPTION:De Béla Tarr\, Hongrie\, 1981\, 2h15\, VO  \nAvec András Szabó\, Jolan Fodor\, Imre Donko\, Istvan Bolla\, Ferenc Jánossy \nDans une petite ville industrielle\, András échoue à nouer toute relation humaine et sociale stable. Son penchant pour l’alcool lui a fait perdre son poste d’infirmier dans un asile psychiatrique et\, depuis\, il enchaîne les petits boulots. Son seul véritable compagnon est un violon\, dont la maîtrise lui vaut le surnom de Beethoven…  \nRécit elliptique centré sur quelques épisodes de la vie d’un jeune homme\, « L’Outsider » vient prolonger l’approche sociocritique et l’esthétique naturaliste développées par Béla Tarr quatre ans auparavant avec le « Nid familial »\, afin de sonder les apories et les impasses du système communiste. Prenant le parti d’une jeunesse en quête d’émancipation au sein d’une Hongrie tiraillée par les conflits politiques et générationnels\, Béla Tarr réalise ici son film le plus intime et émouvant\, le seul qu’il tournera en couleurs.
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