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SUMMARY:JOURNAL DE TÛOA
DESCRIPTION:De Maureen Fazendero et Miguel Gomes\, Portugal\, 2021\, VO\, 1h38 \nAvec Carloto Cotta\, Crista Alfaiate\, João Nunes Monteiro\nLe confinement a été une période d’intense créativité pour le cinéaste portugais Miguel Gomes\, qui a tourné « Journal de Tûoa » entre août et septembre 2020. \nImpossible de résumer le film sans en dire trop selon le distributeur Shellac\, qui a préféré confier la présentation de cette œuvre atypique à Cesare Pavese\, en citant un paragraphe de son conte « Le Diable sur les collines » : “L’orchestre reprit mais cette fois sans voix. Les autres instruments se turent et il ne resta que le piano qui exécuta quelques minutes de variations acrobatiques sensationnelles. Même si on ne le voulait pas\, on écoutait. Puis l’orchestre couvrit le piano et l’engloutit. Pendant ce numéro\, les lampes et les réflecteurs\, qui éclairaient les arbres\, changèrent magiquement de couleur\, et nous fûmes tour à tour verts\, rouges\, jaunes » \n 
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SUMMARY:Deux Solutions pour un problème (1975) + Cas n°1\, Cas N°2
DESCRIPTION:Les inédits Kiarostami \n1975 • Iran • 5 mn et CAS N° 1\, CAS N° 2 1979 • Iran • 48 mn \nNader rend à son ami un cahier dont il a par mégarde déchiré la couverture. Deux solutions s’offrent au malheureux propriétaire : se venger\, ou chercher une solution avec son camarade.
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SUMMARY:LE VENT NOUS EMPORTERA
DESCRIPTION:d’Abbas Kiarostami\, Iran\, 1999\, VO\, 1h58\navec Noghre Asadi\, Roushan Karam Elmi\, Bahman Ghobadi\nDes étrangers en provenance de Téhéran arrivent pour un court séjour à Siah Dareh\, un village du Kurdistan iranien. Les habitants ignorent la raison de leur venue. Les étrangers flânent surtout dans l’ancien cimetière et font croire aux villageois qu’ils sont à la recherche d’un trésor.  \nLimpide et serein\, « Le Vent nous emportera » prolonge la méditation sur la mort entreprise avec « Le Goût de la cerise »\, mais vient opposer un souffle lyrique et cosmique aux accents suicidaires du précédent film d’Abbas Kiarostami\, dont la mise en scène\, toujours plus épurée\, gagne encore en luminosité et en poésie.
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SUMMARY:THE LAST HILLBILLY
DESCRIPTION:De Diane Sara Bouzgarrou et Thomas Jenkoe\, France\, 2020\, VO\, 1h20\nAvec Brian Ritchie\nDocumentaire\n\nDans les monts des Appalaches\, Kentucky de l’Est\, les gens se sentent moins Américains qu’Appalachiens. Ces habitants de l’Amérique blanche rurale ont vécu le déclin économique de leur région. Aux États-Unis\, on les appelle les «hillbillies» : bouseux\, péquenauds des collines.   \nTourné entre 2015 et 2019\, « The Last Hillbilly » est né de la rencontre entre Brian Ritchie et deux cinéastes français\, dans un « diner » en bord de route. Porté par la musique noise de Jay Gambit\, ce documentaire dépeint une Amérique profonde à travers les mots d’un père de famille\, habité par une poésie mélancolique et rageuse.
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SUMMARY:LE VENT NOUS EMPORTERA
DESCRIPTION:d’Abbas Kiarostami\, Iran\, 1999\, VO\, 1h58\navec Noghre Asadi\, Roushan Karam Elmi\, Bahman Ghobadi\nDes étrangers en provenance de Téhéran arrivent pour un court séjour à Siah Dareh\, un village du Kurdistan iranien. Les habitants ignorent la raison de leur venue. Les étrangers flânent surtout dans l’ancien cimetière et font croire aux villageois qu’ils sont à la recherche d’un trésor.  \nLimpide et serein\, « Le Vent nous emportera » prolonge la méditation sur la mort entreprise avec « Le Goût de la cerise »\, mais vient opposer un souffle lyrique et cosmique aux accents suicidaires du précédent film d’Abbas Kiarostami\, dont la mise en scène\, toujours plus épurée\, gagne encore en luminosité et en poésie.
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SUMMARY:THE LAST HILLBILLY
DESCRIPTION:De Diane Sara Bouzgarrou et Thomas Jenkoe\, France\, 2020\, VO\, 1h20\nAvec Brian Ritchie\nDocumentaire\n\nDans les monts des Appalaches\, Kentucky de l’Est\, les gens se sentent moins Américains qu’Appalachiens. Ces habitants de l’Amérique blanche rurale ont vécu le déclin économique de leur région. Aux États-Unis\, on les appelle les «hillbillies» : bouseux\, péquenauds des collines.   \nTourné entre 2015 et 2019\, « The Last Hillbilly » est né de la rencontre entre Brian Ritchie et deux cinéastes français\, dans un « diner » en bord de route. Porté par la musique noise de Jay Gambit\, ce documentaire dépeint une Amérique profonde à travers les mots d’un père de famille\, habité par une poésie mélancolique et rageuse.
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SUMMARY:FENDAS
DESCRIPTION:De Carlos Segundo\, Brésil\, 2019\, VO\, 1h20\nAvec Roberta Rangel\, Juliana Nazar\, Ruston Liberato \nCatarina est chercheuse en physique quantique. Elle étudie les espaces sonores cachés dans les variations de la lumière. En se plongeant dans des images qu’elle distord\, elle découvre une nouvelle forme de spectre sonore\, qui semble lui donner accès à une autre temporalité.  \nContemplatif\, mystérieux et réflexif\, le premier long-métrage de Carlos Segundo se base sur l’hypothèse que le hors-champ n’est nulle part sinon dans le champ. Entremêlant analyse scientifique et rêverie\, « Fendas » est une expérience sensorielle toujours surprenante\, où il est question de fantômes\, de transformation\, de mouvement et d’incapacité à saisir la réalité.
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SUMMARY:Expérience + Le pain et la rue\,
DESCRIPTION:Les inédits Kiarostami \nD’Abbas Kiarostami\, Iran\, 1973 et 1970\, VO\, 56 min + 12 min\nAvec Hossein Yarmohammadi\, Andre Govalovish\, Parviz Naderi\nMohammad\, 14 ans\, est employé comme homme à tout faire dans la boutique d’un photographe. Il s’éprend d’une jeune fille bien née. Un jour\, croyant surprendre un regard approbateur de la part de celle-ci\, il décide de proposer ses services dans la maison de ses parents.  \n« Expérience »\, premier long-métrage d’Abbas Kiarostami\, contient déjà en puissance toute l’esthétique et les futures thématiques de sa filmographie. Ce film est programmé avec « Le pain et la rue »\, court-métrage qui marque les débuts de Kiarostami au sein de la KANOON\, l’Institut pour le développement intellectuel des enfants et des jeunes adultes\, qui sera un important foyer de création pour toute une génération de cinéastes iraniens.  \n 
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DESCRIPTION:De Carlos Segundo\, Brésil\, 2019\, VO\, 1h20\nAvec Roberta Rangel\, Juliana Nazar\, Ruston Liberato \nCatarina est chercheuse en physique quantique. Elle étudie les espaces sonores cachés dans les variations de la lumière. En se plongeant dans des images qu’elle distord\, elle découvre une nouvelle forme de spectre sonore\, qui semble lui donner accès à une autre temporalité.  \nContemplatif\, mystérieux et réflexif\, le premier long-métrage de Carlos Segundo se base sur l’hypothèse que le hors-champ n’est nulle part sinon dans le champ. Entremêlant analyse scientifique et rêverie\, « Fendas » est une expérience sensorielle toujours surprenante\, où il est question de fantômes\, de transformation\, de mouvement et d’incapacité à saisir la réalité.
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SUMMARY:Expérience + Le pain et la rue\,  Exemplaire
DESCRIPTION:Les inédits Kiarostami \nD’Abbas Kiarostami\, Iran\, 1973 et 1970\, VO\, 56 min + 12 min\nAvec Hossein Yarmohammadi\, Andre Govalovish\, Parviz Naderi\nMohammad\, 14 ans\, est employé comme homme à tout faire dans la boutique d’un photographe. Il s’éprend d’une jeune fille bien née. Un jour\, croyant surprendre un regard approbateur de la part de celle-ci\, il décide de proposer ses services dans la maison de ses parents.  \n« Expérience »\, premier long-métrage d’Abbas Kiarostami\, contient déjà en puissance toute l’esthétique et les futures thématiques de sa filmographie. Ce film est programmé avec « Le pain et la rue »\, court-métrage qui marque les débuts de Kiarostami au sein de la KANOON\, l’Institut pour le développement intellectuel des enfants et des jeunes adultes\, qui sera un important foyer de création pour toute une génération de cinéastes iraniens.  \n 
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SUMMARY:TEN
DESCRIPTION:D’Abbas Kiarostami\, Iran\, 2002\, VO\, 1h34\nAvec  Mania Akbari\, Amin Maher\, Roya Akbari\n« Ten » met en scène dix séquences de la vie émotionnelle de six femmes\, qui pourraient aussi bien être dix séquences de la vie émotionnelle d’une seule et unique femme. Celles-ci sont amenées à relever des défis à une étape particulière de leur vie. Au début du XXIème siècle\, Abbas Kiarostami révolutionne son cinéma en plaçant deux caméras numériques dans l’habitacle d’une voiture. A travers ce dispositif minimaliste\, Kiarostami défriche de nouvelles perspectives cinématographiques\, en tournant un film ouvert à tous les possibles\, qui est tout à la fois un pamphlet politique et féministe\, un essai poétique\, une installation plasticienne et une méditation sur la liberté.
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SUMMARY:LES VOLEURS DE CHEVAUX
DESCRIPTION:De Yerlan Nurmukhambetov & Lisa Takeba\, Kazakhstan\, Japon\, 2019\, VO\, 1h24\nAvec  Mirai Moriyama\, Samal Yeslyamova\, Madi Minaidarov \nOlzhas\, 12 ans\, est le fils aîné d’une famille qui vit dans les contreforts du Tian Shan\, la grande chaîne de montagnes qui traverse l’Asie centrale. La vie unie de la famille est interrompue lorsqu’un gang de voleurs de chevaux vole le troupeau qui appartenait au village. Pour éponger ses dettes\, la famille est obligée de vendre la maison. Un jour\, un étranger se présente à eux. Il demande à rencontrer Olzhas et leur offre son aide pour déménager.  \nConstruit à quatre mains par un réalisateur kazakh et une cinéaste japonaise\, « Les voleurs de chevaux » est un western épuré suivant le récit initiatique d’un enfant confronté à la violence au cœur des steppes du Kazakhstan\, qui se distingue par la grandeur de ses paysages et de sa photographie.
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DESCRIPTION:D’Abbas Kiarostami\, Iran\, 2002\, VO\, 1h34\nAvec  Mania Akbari\, Amin Maher\, Roya Akbari\n« Ten » met en scène dix séquences de la vie émotionnelle de six femmes\, qui pourraient aussi bien être dix séquences de la vie émotionnelle d’une seule et unique femme. Celles-ci sont amenées à relever des défis à une étape particulière de leur vie. Au début du XXIème siècle\, Abbas Kiarostami révolutionne son cinéma en plaçant deux caméras numériques dans l’habitacle d’une voiture. A travers ce dispositif minimaliste\, Kiarostami défriche de nouvelles perspectives cinématographiques\, en tournant un film ouvert à tous les possibles\, qui est tout à la fois un pamphlet politique et féministe\, un essai poétique\, une installation plasticienne et une méditation sur la liberté.
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SUMMARY:LES VOLEURS DE CHEVAUX
DESCRIPTION:De Yerlan Nurmukhambetov & Lisa Takeba\, Kazakhstan\, Japon\, 2019\, VO\, 1h24\nAvec  Mirai Moriyama\, Samal Yeslyamova\, Madi Minaidarov \nOlzhas\, 12 ans\, est le fils aîné d’une famille qui vit dans les contreforts du Tian Shan\, la grande chaîne de montagnes qui traverse l’Asie centrale. La vie unie de la famille est interrompue lorsqu’un gang de voleurs de chevaux vole le troupeau qui appartenait au village. Pour éponger ses dettes\, la famille est obligée de vendre la maison. Un jour\, un étranger se présente à eux. Il demande à rencontrer Olzhas et leur offre son aide pour déménager.  \nConstruit à quatre mains par un réalisateur kazakh et une cinéaste japonaise\, « Les voleurs de chevaux » est un western épuré suivant le récit initiatique d’un enfant confronté à la violence au cœur des steppes du Kazakhstan\, qui se distingue par la grandeur de ses paysages et de sa photographie.
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SUMMARY:L'ENFANCE NUE
DESCRIPTION:de Maurice Pialat- 1969 – 1h23\navec Michel Terrazon\, Linda Guntenberg\, Raoul Billerey \nAvec L’enfance nue\, chronique du placement d’un jeune garçon de l’Assistance Publique chez un couple agé du Pas-de-Calais\, Maurice Pialat signe à 43 ans son 1er long métrage.\nC’est un film rugueux\, à l’image de son personnage\, enfant peu aimable\, parfois même méchant et de ses décors\, rarement vus au cinéma. Un film  à mille lieues de la Nouvelle Vague et de la « qualité française »\, singulier et inclassable\, A la limite du documentaire\, sans chercher la beauté des images\, jouant sur la durée des  plans qui permettent à la vie de faire irruption\, il contient tout se qui constitue l’art du réalisateur. \n« dans l’absolu\, un Pialat se vit. L’œuvre est des plus charnelles\, qui vous transperce\, vous rentre dans le lard et vous estomaque\, littéralement. Ce premier film se termine et vous laisse pantois. Une vraie expérience physique\, à l’emporte-pièce.  »\n(Xavier Jamet)
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SUMMARY:L’ECHIQUIER DU VENT
DESCRIPTION:De Mohammad Reza Aslani\, Iran\, 1976n VO\, 1h41 \nAvec Shahram Golchin\, Mohamad Ali Keshavarz\, Fakhri Khorvash\nSuite à la mort de son épouse\, Haji Amou\, un commerçant traditionaliste\, patriarcal et corrompu\, projette de se débarrasser de sa belle-fille\, Petite Dame\, héritière en titre de la fortune et de la belle maison luxueuse dans laquelle ils vivent. Cette femme émancipée et moderne est paralysée et ne peut se déplacer qu’en fauteuil roulant. Pour faire face au complot formenté par son beau-père\, elle se fait aider par sa servante\, ignorant que celle-ci joue sur les deux tableaux.  \nRéalisé en 1976\, « L’échiquier du vent » est une œuvre unique\, du fait de son esthétique qui la place parmi les rares films d’auteur iraniens d’avant la révolution de 1979. Marginalisé à sa sortie en raison de son avant-gardisme\, cet intrigant jeu de massacres est également un tour de force visuel mêlant peinture et conte gothique. Resté pendant 45 ans dans l’ombre\, ce film fascinant est à découvrir aujourd’hui dans une splendide copie restaurée en 4K.
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SUMMARY:L'ENFANCE NUE
DESCRIPTION:de Maurice Pialat- 1969 – 1h23\navec Michel Terrazon\, Linda Guntenberg\, Raoul BillereyAvec L’enfance nue\, chronique du placement d’un jeune garçon de l’Assistance Publique chez un couple agé du Pas-de-Calais\, Maurice Pialat signe à 43 ans son 1er long métrage.\nC’est un film rugueux\, à l’image de son personnage\, enfant peu aimable\, parfois même méchant et de ses décors\, rarement vus au cinéma. Un film  à mille lieues de la Nouvelle Vague et de la « qualité française »\, singulier et inclassable\, A la limite du documentaire\, sans chercher la beauté des images\, jouant sur la durée des  plans qui permettent à la vie de faire irruption\, il contient tout se qui constitue l’art du réalisateur. \n« dans l’absolu\, un Pialat se vit. L’œuvre est des plus charnelles\, qui vous transperce\, vous rentre dans le lard et vous estomaque\, littéralement. Ce premier film se termine et vous laisse pantois. Une vraie expérience physique\, à l’emporte-pièce.  »\n(Xavier Jamet)
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SUMMARY:L’ECHIQUIER DU VENT
DESCRIPTION:De Mohammad Reza Aslani\, Iran\, 1976n VO\, 1h41 \nAvec Shahram Golchin\, Mohamad Ali Keshavarz\, Fakhri Khorvash\nSuite à la mort de son épouse\, Haji Amou\, un commerçant traditionaliste\, patriarcal et corrompu\, projette de se débarrasser de sa belle-fille\, Petite Dame\, héritière en titre de la fortune et de la belle maison luxueuse dans laquelle ils vivent. Cette femme émancipée et moderne est paralysée et ne peut se déplacer qu’en fauteuil roulant. Pour faire face au complot formenté par son beau-père\, elle se fait aider par sa servante\, ignorant que celle-ci joue sur les deux tableaux.  \nRéalisé en 1976\, « L’échiquier du vent » est une œuvre unique\, du fait de son esthétique qui la place parmi les rares films d’auteur iraniens d’avant la révolution de 1979. Marginalisé à sa sortie en raison de son avant-gardisme\, cet intrigant jeu de massacres est également un tour de force visuel mêlant peinture et conte gothique. Resté pendant 45 ans dans l’ombre\, ce film fascinant est à découvrir aujourd’hui dans une splendide copie restaurée en 4K.
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